武术电影

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武侠雅司病
每个人都是功夫战斗
武术在全球范围内
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普通股,“武术“是指亚洲人武术-Judo,空手道,功夫,跆拳道。虽然这件情况可能吹嘘战斗技术,武装和非武装拳击,围栏,射箭 - “武术”一词保留与亚洲的联系。因此,武术类型来自亚洲胶片,这些电影专注于当使用各种重复数据时围绕这些特定的战斗风格旋转的技能,利用和哲学。然而,如果武术作为全包专栏的亚洲内外的任何数量的战斗款式,所以也是武术电影已经进入了全球电影文化。如果武术电影原本原本是20世纪20年代后期中国电影的特定产品,则进入了香港电影后第二次世界大战在20世纪80年代,日本、韩国、泰国、印度和美国(包括其他国家)的电影可以真正宣称一种跨国武术类型,明确地结合了主题、人物类型,以及受中国原创作品启发或衍生的编舞。

自20世纪70年代以来,武术在动作片、警匪片、喜剧片、战争片等电影中无处不在科幻小说而奇幻类型——使得定义一个独立的类型变得困难。然而,这种类型的电影主要依靠一个精通亚洲武术的主角,他的特殊技能在解决故事情节时必须经受考验。游戏中有典型且反复出现的主题,如早期的失败或挫折,然后接受武术的进一步训练(通常是由年长的亚洲大师),然后在进入高潮决斗的过程中在较弱的对手身上测试这些技能。作为一个特定的类型,武侠片已经产生了许多关于训练和参加高潮武术比赛的故事-一个主题香港这部电影在好莱坞也很受欢迎。

武侠雅司病

中国武术电影被称为“武侠雅司病,“意思是”侠义战斗的电影。“这种流派可能会据说在流行的上海电影中开始《西厢记在1927年。就像许多早期的武侠电影一样,这部电影从文学的角度出发,在各个方面都是一种复杂的娱乐,依靠相当精细的制作特效和北京歌剧风格的战斗编排。这部电影的成功产生了立即产生了吸引斯巴克灵的冒险Douglas Fairbanks.(1883-1939),中国文学经典,以及流行的武术小说的时期创造了一个虚拟潮汐浪潮关于游侠骑士和他们的英勇事迹。红莲花寺的燃烧(1928年)为真正的武术类型设定了真正的武术类型,其故事是战争武术派系,自由利用特效在影片(据称)27个小时的播放时间里,女战士们都出现了。(这部电影是连续上映的。)政府对该系列逃避现实和幻想的本质的不满,使武术电影在中国的生产暂停,这种情况进一步恶化了日本占领上海在太平洋战争期间。

骑士战士在香港战后重新进入了中国电影,凭借公共生产经典武出(1905-1996)作为传奇医生艺术家粤语英雄王飞挂。他是华南的国家英雄。1924年去世的历史人物,他的学生教授了那些在香港电影院成为许多中央武术董事的学生。拒绝梦幻般的,效果驱动和北京歌剧风格的共和党时代上海的舞蹈编舞,这些电影特色实际的功夫战斗款式,并为某一股武术薄膜设定了培训的武术艺术家战斗在现实的情况下,如果不确定,打击场景。

20世纪50年代和20世纪60年代初期的黄飞鸿电影制造在粤语方言和越来越低的预算中,让位于20世纪60年代中期的Shaw Brothers Studios的大型预算,高强度电影。远离他们的文学服装图片,普通话 - 语言工作室击中了新风格的污垢武侠雅司病董事国王胡(1931-1997)和Chang Cheh(1923-2002)。国王胡人士达养夏和我一起喝酒1966年,1966年)重新推出了雌性骑士,虽然它依靠北京歌剧风格的编舞,但其暴力水平和明星成培(B.1946)的动力能力证明了对该类型的立即颠簸。胡王继续他在台湾的职业生涯,让时尚的剑戏电影龙男人ke zhen龙门客栈, 1967),夏朝ν触摸禅宗1969年),这缓慢将杂技介绍到表格中,特别是在使用蹦床和DEFT的眼线匹配和空间邻接感。但它是常熟的电影,从日本影响开始Bian Cheng San xia宏伟的三重奏1966年),彻底改变了这种类型。日本电影是Chang Cheh引入的许多主题的重要前兆。黑泽明(1910 - 1998)Sugata处女作柔道佐贺1943年)开创了战争武术派系的主题,但它被禁止了第二次世界大战因为它的民族主义意味而被美国当局拒绝。他的Shichinin没有武士七武士1954年)介绍了一种《武侠》- 葛兰特,现实,有时候以英雄,自我牺牲的剑客故事而变得更加严峻。但它是Zatoichi电影,盲人剑士系列从1962年开始,为壮观的剑道制定了标准,更不用说使用英雄的残疾。昌顺借了日本电影的编排和视觉主题,并加入了这组合的一群运动年轻人,武术培训,形成了一名明星球员的核心,在电影中出现在电影中,在拍摄的剧烈剑在雄性Camaraderie的故事中,兄弟般的复仇,和年轻的叛乱。王宇,蒂龙,大卫蒋,陈肯泰,傅盛带着他们的强度,战斗技巧和新中国的新兴的屏幕上的屏幕。

以前被低估的新中国男子气概变得明显的吸引力李小龙(1940-1973),该片在香港电影市场的成功甚至超过了张彻的大受欢迎的电影。李安摒弃了胡金铨风格的武打编排和张弛(Chang Cheh)执导的邵氏(Shaw Brothers)史诗巨制的大预算美学,为《肖氏兄弟》(Shaw Brothers)带来了一种邋遢的外观和一种新的武打风格唐山大雄大老板,又名愤怒的拳头, 1971),荆武人精武门,又名中国的连接,1972)。它的力量和速度在武侠电影中前所未见,它的吸引力也只有武侠电影才能与之相比詹姆斯·迪恩,李成为全球成功的瞬间,即使是好莱坞也蔓延,并帮助将流派带到前面进入龙(1973)。

每个人都是功夫战斗

20世纪早期的美国当然有自己的“武术”电影传统。Douglas Fairbanks.,其电影影响了20世纪20年代的上海武术电影,几乎发明了Swashbuckling,动作冒险类型,具有杂技特技和武术等围栏和射箭的示范(例如,佐罗的标志, 1920;三个火枪手, 1921;罗宾汉, 1922;巴格达的小偷, 1924;和黑色的海盗(1926年),为后来的虚张声势的职业生涯奠定了基调埃罗尔·弗林,泰龙电力,以及伯特兰开斯特

然而,真正引起轰动的是战后被引入美国电影的亚洲武术。从亚洲归来的美国大兵,以及随着1965年《移民法案》的放宽,亚洲人在美国越来越多的存在,开始了武术在全国的传播。电影就像白色的热(1949)和Crimson和服(1959)将美国大兵与亚洲的相遇与武术传入美国联系起来。但这是黑色岩石的糟糕的一天(1955)清楚地建立了亚洲与武术的联系,以及一个单臂人可以轻松地击败比他更大更强壮的对手的形象。有人可能会说,这位二战老兵,被斯宾塞特雷西,反过来影响了日本和中国武术电影的着名残疾战士。之后,李小龙上世纪60年代,他向好莱坞明星传授自己不断发展的功夫风格,并通过在电视剧《武林外传》中联合主演的角色介绍了中国武术青蜂侠(1966-1967)并通过电影和电视的客人出现。在香港在香港工作,李表示兴趣在电视制造电影中主演功夫但大卫·卡拉丁(David Carradine)饰演的这位有一半中国血统、一半美国血统的少林僧人,或许已经证明,如果美国还没有准备好接受一位亚裔美国电视明星,它已经准备好接受亚洲武术了。《少林功夫》在网络电视上播出了四季,让美国观众得以一探少林功夫的许多传统,同时也让“蚱蜢”(阿宝师父给年轻的葵昌凯恩取的昵称)成为喜剧用语,成为各种类型和媒体的持续幽默来源。

独立电影大获成功,比利杰克(汤姆·劳克林,1971),进一步为美国的武术流派铺平了道路。比利·杰克,一个幻想破灭的人越南战争老将,是韩国武术HAP KI的硕士,他在保护一个反文化中,致命的致命技能,种族混合学校。腐败执法的主题跑到一个疏远的退伍军人,不仅受到美国训练特种部队同时也在传统的亚洲武术中为新一代主角树立了一个模式。

李小龙
李小龙b。旧金山加利福尼亚州,1940年11月27日,1973年7月20日

李小龙对于武侠片来说是什么查理·卓别林是无声喜剧,什么詹姆斯·迪恩是青少年电影,然后呢约翰·韦恩是在西方,在他永恒的屏幕角色中有所作为。在他去世后的几十年,他仍然是国际屏幕文化的图标,仍在世界上举行的电影。

李家从旧金山二战后,在低成本和布鲁斯成为童星粤语电影。传说他经常在街头斗殴中失败,这启发他向当地的一位武术大师学习咏春拳。华盛顿大学的哲学研究帮助李安完善了他的武术和他的生活方式之间的联系。他在美国演艺界的突破是在1966年的电视剧中饰演加藤青蜂侠.据传,李安的武打动作太快了,他的搭档和广播画面都无法做出反应。李安还开始向名人客户传授他不断发展的武术风格。然而,好莱坞还没有为他做好准备。

1971年的香港之行让李宗伟认识到,他已经成为一个以名气为基础的名人青蜂侠这在当地被称为“加藤秀”。邵氏兄弟(Shaw Brothers)前制片总监周星驰(Raymond Chow)创办了嘉禾影业(Golden Harvest Studio),他向李安提供了一份比他的前老板们灵活得多、利润丰厚得多的协议,于是他们开始制作唐山大雄大老板1971年)。更现实,更抛光,态度更加抛光,而不是Shaw Brothers正在制作的东西,大老板获得了巨大的成功。紧接着,李安最重要的电影,荆武人精武门,又名中国连接, 1972)。影片以日本占领中国为背景,展现了李安的反叛精神,以及他灵活多变的武术风格——包括在之前的武术电影中使用的一种很少使用的武器——双节棍,这就像他的鲜黄色运动服一样让人联想到他。

李指导孟龙国江,又名龙之归来他聘请了前空手道冠军兼朋友查克·诺里斯(Chuck Norris),为影片在罗马斗牛场(Roman Colloseum)上演的著名高潮。然后好莱坞打电话来进入龙(1973年),李有他的第一个大型预算粉碎,但随着它被释放的时间他已经死于脑水肿。李的香港电影展示了他的精神,比光滑的詹姆斯邦德灵感的高丛进入龙尽管可以说这部电影让李安接触到了他从未失去的广大观众。

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荆武人精武门,又名中国连接, 1972),孟龙国江,又名龙之归来, 1972),进入龙(1973)

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李,布鲁斯。Jeet Kune的TAO DO.加州伯班克:奥哈拉,1975年。

- 。龙语:访谈,1958-1973年.约翰小编了。波士顿:1997年图尔特,1997年。

Lee,Linda,Mike Lee和Jack Vaughan。李小龙的故事.加州伯班克:奥哈拉,1989年。

David Desser.

功夫电影和电视系列展示了美国对亚洲武术的兴趣,并有布鲁斯李的主演角色进入龙证实了这一点,使李安成为好莱坞的明星。李安的电影还开创了另一种潮流

在运动中:使用多国,多种族的类型转换。白人,黑人和亚洲人的角色进入龙似乎有意吸引尽可能多的观众。这三位演员都接受过武术训练,尤其是吉姆·凯利(Jim Kelly)的银幕处女作,当然还有李安本人,为这个原本荒诞的故事带来了一定程度的紧张感和可信度,这也借鉴了香港常见的电影结构:武术锦标赛。

疏离的越战老兵,真正的武术家,以及比赛结构将有助于建立一个真正的美国武术流派,但在此之前,可以确定一个可靠的观众。这样的观众来自非洲裔美国人社区,他们消费了香港进口的电影,比如死亡五指(1973)和李的早期努力。凯莉的明星身份(例如,黑带琼斯,1974)和许多低成本与香港合拍片工作室以黑人和亚洲明星的职业演员罗恩·范Clief“黑龙”是模范)显示黑色功夫电影观众的吸引力非常帮助未来职业的白色星星像辛西娅Rothrock(其职业生涯始于香港)从20世纪80年代末开始。

美国武侠电影流派的兴起,无论是通过剥削还是20世纪70年代末查克·诺里斯(Chuck Norris)的电影,使香港武侠电影在1973年至1975年间取得了惊人的成功。诺里斯的作用好家伙穿黑色(1978)延续了后越南时代的主题形象,训练有素的退伍军人使用他们的暴力技能来驱除越南的幽灵,并展示了武术在电影中的适用性。到了20世纪80年代中期,武术已经进入了主流岩石导演约翰·g·阿维尔森(John G. Avildsen)可以把注意力转向拉尔夫·马奇奥(Ralph Macchio)这个不太可能成为动作英雄的小角色空手道小子(1984)成为了一个巨大的成功和另一个标志性的文化标志。它的训练顺序、正确和错误使用武术的方式的明确区分,以及武术比赛的高潮,都清楚地证实了一种绝对的亚洲形式已经与美国形式相对应。

武术在全球范围内

事实证明,20世纪70年代末香港功夫电影的衰落只是暂时的。一直在寻找“下一个李小龙”的香港电影终于找到了他成龙(生于1954年),京剧出身的武术家和杂技演员巴斯特凯顿- 利用道具以像电影开始的香港电影的最前沿返回武术醉拳鹰影中的蛇(1978年)。成龙很快就成为了亚洲最受欢迎的明星。20世纪80年代,他曾试图通过联合主演低成本的好莱坞电影进入美国市场,但失败了,这对他来说是幸运的,因为当他终于在世界范围内建立起吸引力时,他的下一个好莱坞尝试就像高峰时间(1998)和上海正午(2000),都配得上他的才能。

陈和李不是最后一个外国武术主义者进入美国武术胶片马塔德。Jean-Claude Van Damme,“来自布鲁塞尔的肌肉,”他的空手道冠军背景陷入电影职业生涯中,用一个相当常规的锦标赛式电影的公平但极其暴力的版本爆发成马塔扬。Bloodsport(1988)。电影就像kickboxer.(1989),狮子之心(1990)和Streetfighter虽然尚格·云顿确实帮助球队联系在一起,但它仍然依赖于锦标赛结构科幻小说在一些成功的电影里,比如Cyborg.(1989)和普遍士兵(1992)。如果云顿是外国来犯,西格尔就是

他是一名精通日本合气道武术的美国大师,他在一系列的警察和军事行动中表现得很好凌驾于法律之上(1988),为正义(1991),他最好的电影,兵临城下(1992)。Van Damme和Seagal都在世纪之交时,他们的职业生涯会下滑,但这可能是所有老龄武术星星的命运成龙他的职业生涯从打斗转向了特技效果。

美国武术电影的普及并没有在香港忽视香港(B. 1950年),托尼清石童(B.1953),约翰尼(1955年),约翰·沃木(b。1946)振兴了这种类型。这次是国王的风貌,激发了他们在创造字面上的伟大剑歌电影中的启发剑客Trilogy(1990-1992),新的龙酒店(1992),和英雄的三(1993)。林青霞、麦琪张、梅艳芳和杨紫琼(她后来成为继郑佩佩之后最重要的女武打明星)等女明星也推动了这一流派的复兴。功夫因李连杰在片中扮演的黄飞鸿而得以延续曾几何时在中国系列(1991-1997),但在一个远远差不多的kwand-hing将认识到 - 虽然意识形态仍然相同。特殊效果,杂技和电线工作(领导有些人称之为“电线福”)在国王启发国际大批准的国王蹲下的老虎,隐藏的龙李安, 2000)。对于那些鄙视尚格·云顿(Jean-Claude Van Damme)或史蒂文·西格尔(Steven Seagal)等人,对电影的神奇之处一无所知的观众来说触摸禅宗在美国,李安的电影给这类电影带来了尊重,如果不是原创的话。世界级的导演张艺谋(1951年出生),急于把更多的“中国”带回到偏离的形式,释放英雄(2002)和十面埋伏(2004)——两者都取得了成功,这表明尽管武术流派具有中国特色,但它属于世界。

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des,大卫。20世纪90年代的功夫片。在电影类型2000:新的评论文章,惠勒·温斯顿·迪克森(Wheeler Winston Dixon)编辑。纽约州奥尔巴尼:纽约州立大学,2000年。

Fu,Poshek和David Desser,EDS。香港电影:历史,艺术,身份.剑桥,英国和纽约剑桥大学印刷机,2000。

迈耶,理查德。伟大的武术电影:从布鲁斯李到杰基陈 - 更多。纽约:Citadel,2001。

Mintz,Marilyn D.武侠片.南不伦瑞克,新泽西州:a.s. Barnes, 1978。

张,迎金。中国民族电影.纽约与伦敦:劳特利奇出版社,2004。

大卫des

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